2.2.2000 se dockala premiery nova adaptace Shakespearova 'Snu noci svatojanske' v Divadla Komedie. Martin Hilsky hru vybavil neuveritelnym prekladem a se svym tymem hercu ji pak nastudoval reziser Michal Docekal. O hudbu a pisne se postaral Jan P. Muchow, a proto nebylo bez zajimavosti se ho zeptat, jak si to vubec predstavoval.

Jan, toto byl tvuj divadelni debut?

Ano.

Proc zrovna Shakespeare?

Na to by ti asi nejlepe odpovedel Michal. On mi to nabidl, takze jsem vlastne zvolit autora nemohl. Uz jsem delal hudbu k filmu a reklamam; toto vsak znamenalo krok do neznama a jako takove mne to lakalo. Nemohl jsem totiz tvorit kalkulativne, byla to trochu hra na tusenou spojena s urcitym rizikem. Pomoci pri orientaci mi byl scenar a zhlednuti nekolika zkousek.

Menili jste s Michalem tvoje demosnimky pri prvnim poslechu ?

To mas pravdu, byly to skutecne "demo" snimky. Dodal jsem je vsak v podstate bez ladu a skladu a nespecifikoval jsem, kde by ktery mel byt pouzit. Nekolikrat mne vsak Michal prekvapil a zabalil situaci do hudby, ktera treba zamerne vznikla k uplne jinemu mementu. Ano, a nekolik veci poupravil, ale jenom velmi,velmi malo. Jenom jeden z motivu zustal nepouzit, nektere se ve hre opakuji.

Byla to osvobozujici tvorba?

Ano osvobozujici ve smyslu autorskeho vyjadreni a diky demokratickemu pristupu se strany Michala, necitil jsem zadny limit. V osobnim slova smyslu to bylo naopak trochu zavazujici, citil jsem odpovednost za to, aby se to povedlo. Vazim si teto moznosti spolupracovat na umeni, ktere sam povazuji za "vyssi" a treba i dustojnejsi. A mohl jsem skladat na zaklade intuice cili v tom smyslu urcite osvobozujici.

Vedel jsi, ze tam budou ruzne dobove songy, sansony a tak? Hra zacina v bombardovanem Londyne 1941.

Nevedel, myslim, ze tam dokonce byly dosazeny az v prubehu zkouseni.

Ptam se proto, ze jedna z tvych pisni trochu pripomina Kurta Weila v onom "mackiemesserowskem" duchu.

To nebyl zamer, spise naopak - ta pisen otevira deni v kouzelnem lese a jako santanovy song vyznit mela.

Nahraval jsi to vsechno pres pocitac? Ten kontrabas se mi zdal opravdovy.

To je opavdicka akusticka basa, ale vetsinu hudby jsem nasamploval, pak zeditoval atd.

Skoro to vypada, ze jsi na jedne strane komponoval jakesi perpetuum abstractus pro dobarveni nalady a na druhe strane pisnicky s typickou strukturou (sloka, refren, sloka). Pocitil jsi v prvnim pripade nekdy potrebu ci touhu po nejakem akustickem nenapodobitelnem nastroji, treba hoboji?

Jiste. Byl jsem vsak limitovan produkcne - nemam zatim ani studio - a navic, Michal chtel z velke casti prave ten "moderni" zvuk. A jestli neco nemam rad, je to prave imitovani nastroju, to uz dam prednost schvalne studene syntetickemu zvuku.

Jakou dulezitost ma podle tebe napad hudebniho motivu vzhledem k aranzi?

Je to, jako kdyz delas film. Natocis to podle urcite predstavy, pak se to dostane do strizny a nekdo jiny nebo ty sam to muze uplne od zakladu zmenit. V dobrem i spatnem. Takze nekdy se zdanlive mrtvy napad zaskvi az skrze spravnou aranzi. Zduraznenim repetice ci stupnovanim dynamiky muzes udelat zazraky.

Slysis hudbu, kterou chces tvorit, v hlave uz hotovou nebo mas jen zakladni napad?

Vetsinou uz to slysim dopredu, napriklad pri pisnicce Lullaby. Vedel jsem, ze skladba bude v anglictine a kdyz jsem si precetl text, okamzite jsem dostal napad. Vytvoril jsem umele premosteni zalozene na fonetice /Lula-lula-lula-lulaby/, trochu jsem pana Shakespeara pozmenil, ale jsem si jisty, ze by mu to nevadilo.

Tento song zpiva Tereza z Colour Factory. Pripada ti pri ni dostatecne svata?

Urcite, ona to vsechno zvedla jeste vys. Sel jsem do kolen, kdyz jsem ji poprve slysel tu pisnicku zpivat. Tereza je velice krehka, ale je v ni pritomen i dabel. Courtney Love by se od ni mohla ucit.

Jak jsi to vyresil s ceskymi herci zpivajicimi anglicky?

Tam slo do tuheho, ale zvolil jsem kompromis americke anglictiny s ceskym akcentem, prestoze jsem spis zvykly na britskou anglictinu. Nejakou dobu jsem tam zil. Snesu i francouzsky akcent, nemecky nemuzu vystat.

Co se stane s hudbou, kterou Michal nepouzil?

Mam to vsechno ulozeny, o vsech nevyuzitych motivech vim a ony podvedome vyplavavaji a dostavaji se do zivota. Pracuju kazdy den a nevyuzitych napadu je hodne. Pro posledni album Ecstasy of St. Teresa jsem mel asi 200 kompozici. Dokoncili jsme jich asi dvacet a deset pak pouzili.

Citis vakuum mezi pisni a scenickou hudbou?

Vakuum?

Dobre, zeptam se jinak. Nemas strach, ze se z tebe stane 'hitmaking machine' jako Karel Svoboda a jemu podobni?

Pisnicky pro divadlo vidim trochu jinak nez bezne popove songy (coz neni moje zamereni) a veci s kapelou. Take to obvykle neni muzika z nejjednodussich, a to se take odrazi v mem osobnim zivote.

Zezadu se vynori Janova kamaradka, zakryje mu dlanemi oci a trochu ho vystrasi. A to je konec nasemu prijemnemu posezeni v Cafe Tragedie.